流浪记

第一次听说这位导演，第一次看他作品，差点误会成另一部《放浪记》。
以上表述是想说明：我几乎是毫无价值导向的，婴儿般毫无成见去欣赏这部2小时不到的电影。

1 有点小意外，这是黑白片
2 看到镜头追逐女仆忙碌身影、从女仆角度观察到好多事开始，我才明白这部戏的女主是她 orz
3 女2是越田家女主，是我在看到她与她同母异父的姐姐出现后，才察觉的呢
4 至于高峰秀子演绎的女儿，我能发清楚她的脸是开场N久以后了，大致是情节演绎到她担心妈妈，要外出找工作之前。

好吧，说一下整体眼缘，女1亮相时还是比较醒目的，外表优良行为举止不俗，特别是与这家艺妓店原本气氛相比。非常格格不入，几乎说是带动了全家气氛~（偏向说这是越田家是一个大家庭）越田家本是争吵不断、抱怨连连，艺妓们又懒又自以为高贵。店里生意大不如前、艺妓身份也无法再与当年相比，时代的变化推着她们走，她们仍留在原地，注定被抛弃。

女主问女仆她的丈夫与孩子过世后，再没有找过人嘛？
女仆听到这样的疑问有小小的吃惊不过很快笑着答道没有，自己一个人努力生活过来的。女主恐怕很难明白那种不依靠男人生活下来的人生态度。她不一定是物质上面需要依靠男人，更多的是精神上。她离不开他物。她能够为之前的男人生下孩子并且还债，这种做法已表明了她对男人的强烈依赖心理。

与她类似的人物是家中过那位，年过半百、养着小她10岁的男人。虽然她长的不好看，性格感觉也很差，年老色衰的样子实在不讨喜，不过这类人又是多么活生生的存在着呢？
我以为，女主把她赶出家后，她厚着脸皮再回来讨生活时，女主不会收留她。意料外，女主居然菩萨心肠(可能是同病相怜？)微笑着接纳她，与她一同继续着，一辈子的职业！

女主的女儿，长的很不古典呢，西方化的脸盘，眉宇之间散发着青春活力，哪怕她是被压抑在家中，不能外出寻工作的大小姐。她不穿传统服装、写履历书、在家吱吱呀呀做缝纫……她不觉得自己要结婚，她要想法子生存下去，不是啃老，不是嫁人，不是当艺妓，而是像女仆一直用自己勤劳的双手与智慧。她有责任感要承担起养活她自己和她母亲，在她们年老之后。

多么难得可贵的想法？起码在富贵人家长大的小孩很难体谅到这一点，她并没有正面接触过家道中落到无法生存，（虽然情况已很危急，甚至惊动警察）生长在干花与腐木气味中的人类呐，摆脱环境给自己带来的气息多么的艰难，她做到了！

她说女仆在她们家真好，可以有人指点有人解惑，但她也心情细腻了解到女仆这个心理依赖终需戒掉，她要成为自己人生的主宰者！

生活如流水般一刻不停向前奔涌，你无法两次踏入同一条河流，道一声珍重，珍重！

曾盛极一时的艺妓行业走向衰弱，成濑巳喜男把镜头对准了剩下的那些没有退路但仍坚持的女性，拙荆见肘的生活、不依靠男性的独立与倔强，相互的扶持，在人生的长河中无奈随波逐流，但对于坚持自己却难能可贵， 田中绢代饰演的仆人虽然低调但仍抢戏，山田五十铃与高峰秀子默契的母女搭档，更是让这部女性电影星光熠熠。

  从某种意义上说，它不是一部电影。因为在这部将近2个小时时间的影像作品中，你几乎感觉不到摄影机的存在。电影中的角色仿佛不是在演戏，而是生活在这部影像作品中，身为观众的我们只是在静观她们生活中的悲欢离合而已。
  这是一部女性主义作品，那么我就以分析出场的主要女性角色的角度来写这个影评。
  老板娘Otsuta（山田五十铃扮演）：我看此片时，在旁结毛线的老妈直夸老板娘长得很漂亮，我一直相信女性看女性的眼光往往比男性看女性的眼光更准确，肯定山田五十铃年轻时更要漂亮得多，就像她这部电影中的角色，也曾经风华绝代，也曾经冠绝梨园。也曾经引来过无数年轻男子的追求。但说得难听点叫守旧，说得好听点叫出污泥而不染，总之，她拒绝过无数狂风浪蝶的追求。最后，却遇人不淑，男人跑了不算，还让她欠了一屁股债。她的债主——同母异父的姐姐给她介绍了个行为粗鄙的老板，既可以让她还债，还可以让她从此有个依靠。Otsuta经过了一段痛苦的心理挣扎（“年轻时没干过这个，一把年纪了却要干这种事。”）但最终还是同意了。别人却不干了。最后她只能把自己的艺妓店盘给了以前在自己手底下干活，现在却成为艺妓工会会长的“老下属”。以前的老板成了下属，以前的下属成了老板。命运有时就是这样让人哭笑不得。
   老板娘的女儿Katsuyo（高峰秀子扮演）：她像所有的女儿一样，爱自己的母亲，却又“哀其不幸，怒其不争”。她认为自己母亲的悲剧命运一多半是母亲自己的软弱可欺所造成的。她不愿继承母亲的艺妓的职业，因为它不是一个高尚的职业（至少她这样认为），还因为做这个工作，要时时巴结自己的顾客。“她干不来这个”。她像所有年轻人一样，努力改变自己的命运。电影结局中，她找到了一份纺织女工的工作，以求改变自己作为一个“艺妓老板娘女儿”的身份，愿她一路走好。
  年轻艺妓Nanako（冈田茉莉子扮演）：从某种角度看，Nanako和Katsuyo有很大的相似点，她们都想牢牢掌握自己的命运，Nanako是想做一名职业女性，Katsuyo依靠的是自己的艺妓技艺和自己的年轻美貌，电影结局中，她最终离开了Otsuta开的这所没落的艺妓院，去到了一个令她更有前途的艺妓院。也愿她一路走好。
  年老艺妓Someka（杉村春子扮演）：她代表着这世界上大多数的芸芸众生，终生从事一项事业，也曾想着靠着这门技艺至少能辉煌半生，但却一辈子默默无闻，到老了还要为了一个饭碗对人低头哈腰。
  Rika——艺妓院的仆人（田中娟代扮演）：从某种角度看，她代表了这部电影的主题，她的命运是电影角色中最悲惨的，她年纪轻轻（46岁）就死了丈夫和女儿，不得不出来为别人做佣人。（从她的言谈举止可以看出她受过高等的教育）但她却一直笑着面对，就像电影片名“流水记”想告诉我们的，命运就是流水，我们只是流水中的小鱼，我们很难成为命运的主宰，但我们却应该终其一生，努力奋斗，与命运抗争。因为生活总是要继续，直到我们离开这个世界那一刻。
  

成瀨比小津要市井得多。

沟口健二的两任御用女主角搭上成濑巳喜男的御用。相比之下，还是田中娟代看着压人，整个形象特点鲜明，这是一种沟口电影里见不到的风格。

全女班的表演，非常精彩。成濑的作品如此清淡，顽强的女性在他手里和在沟口手里完全不同。没有多少爆发和冲突，只有生活留下的平淡，再艰难的生活也得坚持下去。

7.19 剧情仿佛一个句子一般简单流畅，自然通透，无视诸多女优的醉生梦死只见那位仆人的努力纯朴。被时代带着前行每一个人都无力反抗，有人坚持有人堕落有人迷茫，也有人为着前方的光芒再起前行。善人难当，好人难遇，生活不断提出难题，最后只剩下见招拆招的力量。

哀其不幸，怒其不争。 PS：又遇上一条超烂字幕~

女人，离开了男人真的难以存活么？故事是讲着艺妓院如何渡过财政危机的故事，内里却说着一个时代终结的悲凉。她们原本是人人妒恨的角色，可是她们的时代终究过去了。不变的永远是女人这个角色，不管性格如何，都难做，而且孤寂，总是流浪无靠。喜欢旧时代日本电影，平淡，但是暗藏着各种微妙的情愫。

最后一场尤为动人，已知道这家艺妓馆最终还是无法保住的田中绢代，只能心酸地看着这一切欲言又止，身为名艺妓之女的高峰秀子为了生存学习缝纫机，机械的刺耳喧嚣三番两次盖过悦耳琴声，而殚精竭虑却仍无法为自己谋得一处安身的山田五十铃，只知凭借一份纯真醉心于艺。

小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。

本片是日本电影中，最顶级（女優）配置，无片能出其右。 故事描述了人生的随波逐流，片名应该是随波逐流。

啊看得心酸 每一部成濑的片子都看得心酸 全片基本围绕Otsuta家里发生的事情 我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客 可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸 故事最后我们透过对话知道未来并不美好 Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭