似火流年

太好看了我的妈呀，好热血沸腾，剧情也很好，各位主演都很有实力，韩东君发挥持续优秀，彪子的形象刻画的非常丰满，是一个仗义，豪爽，有勇有谋的热血男孩，剧情中的打戏拍得很逼真，让人看的感觉好像历历在目

其他尤其是汪磊的人设，真的太炸了，神秘感使命感，无痛觉，武力值max，太好了实在是，人狠话不多，会继续追下去

“不是哥们义气救了你，而是警察救了你。”当《似火流年》中，老警察对劫后余生的林志华（张耀宇饰）如是说，作为经历过那个年代的人，我的内心突然感到一紧——这是当年老师经常对我们说起的话，那时只是半懂不懂，以为自己忘掉了，没想到会突然相遇。

人性的黑暗、信任的幻灭、热血的代价、梦想的破碎、无边的悔恨……《似火流年》式的故事曾是一代人挥之不去的噩梦，好在一切已成过去。然而，过去不只是过去，它对今天仍有启迪意义——了解过去，才能走向未来。

在我看来，《似火流年》和《阳光灿烂的日子》犹如双璧，后者写的是大院中的成长，前者写的是大院外的成长——加在一起，就是关于过去的真实写照。

它写尽了“两个世界”的真实

《似火流年》能打动我，因为它如此真实。

《似火流年》的故事不复杂：几名出身市井的高中孩子结为好友，或因“英雄梦”，或因“发财梦”，或因“复仇梦”，成为一个小团体，他们相信“江湖义气”、期待“江湖义气”，却意外闯入成人世界的真实江湖——在真实的江湖中，“江湖义气”只是假面，早已遮不住赤裸裸的自私、邪恶、贪婪、虚伪……孩子们以为靠青春的热血，就能超越这一切，结果却差点儿被黑暗吞噬——幸亏警方出手，拯救了他们，小团体中的林志华后来甚至还成了一名人民警察。

在相当时期，城市空间被一分为二，一是大院，一是市井——稍大一点的单位，必自围大院，办公、居住、商业、生活、教育等一体，自成一体，文化封闭；市井似成“弃儿”，三教九流汇聚，公共资源（如教育资源）相对匮乏。

记得上初中时，班主任曾公开骂一名没做作业的同学：“你们那条街就没好人，你能说出你们那条街谁是好人吗？”老师diss他，因为他成绩差，“将来也不会有什么出息”，这被认为是出身市井的孩子们的必然命运。

在《似火流年》中，主角徐卫彪（韩东君饰）、汪磊（贾弘逍），乃至他们的“铁磁”张鹏（甘昀宸）等均如此——父母只是普通人，住在狭窄的房屋中，看不到未来，除了友谊，找不到可安慰自己的东西。“江湖义气”成了唯一可安慰的精神麻醉品。

其实，市井孩子对“江湖义气”也有警惕，在《似火流年》中，林志华学习成绩好，徐卫彪（韩东君饰）、汪磊（贾弘逍）都劝他好好学习，考大学——在当时，市井子弟只有考上大学才能“一步登天”。

至于徐卫彪们，已不再想明天，如剧中所说，“只要大家永远在一起，就很快乐，不考虑明天会如何”。在互联网时代，这种友谊已难想象，但在当时学校，“江湖义气”“够哥们”是最高赞赏，是无人敢违反的神圣法则。

徐卫彪们不畏艰险、拼死互救，因为不如此，他们将立刻社死。《似火流年》真实地呈现了那个时代人们所思所想，与今天年轻人迥然不同。

剧中人物，我在生活中都能找到他们的影子

《似火流年》能打动我，因为其中人物让我产生亲近感。

比如韩东君演绎的徐卫彪，爱出风头，没真本事，遇事靠血气上涌，但在当年学校，大家都觉得这种人是“真哥们”，因为他“傻而不混”——傻大方、傻出头，可不欺负人、不主动犯混。在我的同学中，就有这么一位，上课时，他能从上课聊到下课，从上午聊到下午，跟他在一起，成绩没法不下降，但你挨欺负了，他真敢冲上去拼命。

那时学校天天打架，初中生下手比高中生还黑。我高中时的同桌，就很像剧中的王磊，沉默寡言，天天带管叉上学。好容易上了大学，头半年却目睹6次打架——不包括日常的磕磕碰碰。那时宿舍里常“掐起来”，每个男生都和舍友打过架。

昔日大学同学的孩子也考上大学时，他对我感慨说：“真羡慕他们这一代人，没经过暴力，便长大了。”

那时中国正在转型期，加上种种历史原因，一度治安不佳，连家长都觉得年轻人打架很正常。面对今天的年轻人，我常自惭形秽，他们有发自内心的教养，我只会装。 然而，暴力无法彻底遮蔽人性，徐卫彪的善良、汪磊的深情、程三爷（杜志国饰）的正直、忠余楠（张宥浩饰）……均历历可感，他们误入歧途，仍向往光明，他们与彻底沉入黑暗的贺尔清（刘洋饰）有天壤之别。

在《似火流年》中，汪磊与母亲的故事感人至深。汪磊天生无痛觉神经，靠打“地下黑拳”养家糊口，汪磊的父亲便误入黑道，他失踪后，母子生活艰难，母亲靠卖殡葬用品、清理逝者尸体维生。母亲将怨气发泄到汪磊身上，这扭曲了他的性格，变得沉默寡言。汪磊不想和父亲犯同样的错误，想让母亲享受一个平安的晚年，但现实改写了汪磊的命运，他挣扎、犹豫、自责，他最早劝林志华，“走自己的路，别总和我们混在一起”，将其从梦中唤醒，可他自己却被梦套牢。

在我的同学中，不乏徐卫彪、汪磊、忠余楠等的影子，至于我自己，则侥幸有点像林志华，学习成绩还说得过去，让老师产生了不切实际的希望，认为我也许能考上大学，如果没有他们持续的帮助，加上高考变得越来越容易，也许我的人生也会像徐卫彪们一样。毕竟那是转型时期，毕竟那时个体选择的空间有限。

理解市井文化，才能理解“江湖义气”

《似火流年》能打动我，还因为它的市井文化气息。

《似火流年》带有独特的市井文化气息——幽默、平民化、朴实。所以，它不是《艋舺》，不是《古惑仔》，也不是《热血高校》。在《似火流年》中，“老大”们一个个胆小如鼠，却努力装出吓人的样子，随着年龄增长，耻感被磨平，“江湖”成了比拼底线的所在，所谓规矩，早已荡然无存。

比如忠二爷（袁苑饰），看上去一脸横肉、霸气非凡，对独子忠余楠管教严格，多少算是有底线的人，可为了保住自己儿子的命，不惜出卖儿子的好友徐卫彪、汪磊、张鹏等，他以为贺尔清会放过他，结果死在贺尔清的手下，可他临死，还让贺尔清承诺不杀自己的子女，似乎贺尔清真能遵守诺言。豪情消逝，忠二爷变成彻头彻尾的小人，并因“小人计短”而毁灭。袁苑精彩地演绎了这一人物。

《似火流年》中，不仅是袁苑，其他老戏骨的表现也让人眼前一亮，梁天、王姬、谢园、刘佩琦、杜旭东……他们传递出浓烈的市井文化气息。比如王姬，她演王磊母亲，出于对王磊父亲的怨恨，加上王磊性格、外貌酷似生父，她变得神经质，动辄打骂，可面对黑社会的纠缠，她又表现出惊人的勇气，她小心藏起的一面突然迸发。

在老戏骨们的帮衬下，《似火流年》中主要角色的完成度也较高，韩东君演绎的徐卫彪带有多面性，既仗义、热血，又爱撒娇、狡猾，王磊则“人狠话不多”，他想摆脱黑势力的纠缠，却始终难以挣脱——他看到了结局，却选择不了开头。

徐卫彪们遭遇了“夹缝时代”，曾经一元化突然变得多元化，各种观念交战，让人猝不及防，结果是传统沉渣泛起，“江湖义气”反而走上神坛。

传统社会靠道德，现代社会靠法律，当旧道德崩溃，而法律的威严尚未建立时，会出现各种代偿品，“江湖义气”即其一，因为它与旧道德相通，看上去似乎有“规矩”，但那种无合法性的“规矩”不可能持久，可泡沫破裂时，付出的代价已覆水难收。

《似火流年》忠实地呈现了那个时代的市井文化，在此基础上，才能真正理解韩东君们信奉的“江湖义气”，以及它的荒谬。

过去不是逝去，我们都活在过去的延长线上

与一般的普法剧相比，《似火流年》在手法上也较有特色，比如以案例式、纪实式的手法，呈现“江湖义气”的危害，赋予观众以上帝视角，从徐卫彪、王磊的人生中，看到“江湖的问题，江湖解决”的荒诞——自古“邪不胜正”，以恶制恶不可能带来善的结果，不是被黑暗吞噬，成为它的一个组成部分（比如贺尔清），就是被黑暗击中，付出惨重代价（比如徐卫彪）。

直面现实，是导演文牧野的创作风格，从《我不是药神》，到《似火流年》，一以贯之。

类纪实的手法的优点在于：

其一，创造出陌生化的效果，让观众能跳脱于剧情外，而不是将自己过多带入，从而实现“寓教于乐”的目标。

其二，新一代观众是互联网原住民，习惯于“独自打保龄”，缺乏真实的人际交往，很难理解“江湖义气”对老一代人的影响力，甚至可能将其神话，类纪实手法可以帮助他们更好地理解过去。

光阴似箭，将一代又一代人甩在身后。对于徐卫彪们来说，生于“夹缝时代”是幸运的，使生命拥有更多的可能；但生于“夹缝时代”也是不幸的，因难于选择，易因精神空白而焦虑，最终被错误观念所劫持。

然而，记录徐卫彪们的人生自有价值，所谓过去，都在不断向前延伸，我们都生活在它的延长线上，忘记来时路，就无法真正走向明天。从这个意义说，虽然《似火流年》讲述的是过去的故事，却对未来有启迪价值。

诚然，热血青春个意向，承载得起任何跌宕起伏的故事。

《似火流年》定位于80年代的小城，剧中所有人物的心绪格外鲜活，人们对金钱和社会地位的向往，有着近乎病态的追求。而这二者，从来都是罪恶的温床，当然，伴随着黑暗和痛苦的，也有和平健康年代少见的义气和温情。

青春起始于莽撞和疼痛，归结于遗憾和释然，那些说好一起赶路的人，也都走散在一个又一个的街口。可是《似火流年》又有些不一样，核心人物之一的汪磊，从第一次出现在镜头里的时候，就不是青春年代剧的标配人物，他身上深不见底的幽暗和冷漠，和没有痛感神经的人物设定一样，让人感受到的是麻木和绝望。而他母亲的死，将这个人物的悲剧色彩，拉到满格。人越在意什么，就越得不到什么。

灵魂人物彪子，让人发现了韩东君的另外一面，优越的长相，健硕的身材，搭配一颗简单的头脑，笨蛋帅哥无疑了。少年时期对英雄的向往，让他和“富二代”忠余楠成为相识，在故事的后来，成为整部剧题眼的华子、胆小怕事但关键时刻也不会丢下兄弟的张鹏，这五个人，在导演韩晓邯的艺术操作下，开始了一段炽热如火、凛冽如歌的宿命般人生了。

作为一件特殊的商品，影视作品的产出，和其他商品最大的相似之处，是都需要“高手”作为“品控”，文牧野作为片子的总监制和艺术总监，这从源头为这部片子的质量提供了保障，而导演韩晓邯，是电影导演“下沉”操刀一部电视剧，按照过往战绩，也是一块活招牌。

因为“品控”过关，《似火流年》从故事节奏、镜头语言、年代感的合理构建、选角，乃至音乐等各方面，都显现出一种质感。

就更新的内容来看，剧情节奏很快，杀掉“零钱”这个狠角色为母报仇的汪磊，他的未来应该也随着这起仇恨埋葬了。他这个角色里唯一的暖色，是电影院里一堆小孩看片时候被唤醒的身体，还有他身后华子姐姐的目光，撇开命运加诸在他身上的镣铐，他也不过是个半大不小的孩子。

片中置景的用心和专业，也非常值得说道，满大街的二八大杠，喇叭裤、花衬衫复古穿搭，参差不齐的发型，老旧的木制家具、店铺牌匾、车站，还有至今常见的灰色砖瓦，80年代的感觉扑面而来，做旧的镜头感尺度把握的刚刚好，故事就像相册里的老照片，在岁月的街角，泛着晕黄的光，炽热肆意又满载遗憾。

说到选角，刘佩琦、杜志国、姚橹、梁天、王姬，每一个名字都是华语影视绕不过去的名字，这些人的出现，让故事里的江湖，有了实际层面的构想，饰演了太多人生的演员，在经过岁月长河的洗礼之后，有时候往那儿一坐，就是戏，戏骨戏骨，诚然如是。

在年轻一代的演员里，让人格外惊喜的，是汪磊的扮演者贾弘逍和忠余楠的扮演者张宥浩。贾弘逍身上隐秘的野性和脆弱，矛盾冲突又浑然天成，他绝对具备成为一个好演员的潜质，个人感觉的阈值，是这个人能否在不同故事产生强烈适配的重要指标，无疑贾弘逍是一个好的故事容器，他的复杂和纯澈，让他可以成为任何人。

而忠余楠的扮演者张宥浩，长了一张可以随时坏到极致，亦或者二到极致的脸，在看到他以前，也许我们很难相信，邪恶和纯善，可以在一个人脸上得到那么自如的切换，这当然需要一定的先天条件，比如秀气的脸庞，和有输出感的眼睛。他给人的感觉，像一个孩子，我们都知道，未经规训的孩子，可以纯善如天使，也可以残忍如魔鬼。

在前面这些老戏骨眼前，他们就像《似火流年》里的后生晚辈一样，稚嫩又青涩，可是，最终掀起新一轮江湖浪潮的，也是他们。

拳拳到肉的打戏，是凸显类型质量的另外一个重要指标，而这几个年轻演员的身体素质，过分贴合这样的场景了。更新的剧情中，几个小孩光着膀子抓鱼的场景，也是大秀了一把肌肉，身体是打架的本钱，也是情感象限里最催发共鸣的故事落脚点。

虽然我不知道他们几个的人生最后会归于何处，那就让我们跟随导演的镜头，观看并缅怀这场炽热的青春吧。

今年做过的最热血的事情，是一天之内，刷了十一集的网剧。难以相信这样一部剧的开播，如此悄无声息。

第十一集是分水岭。葬礼、葬礼后的狂欢，林志华在“共赴患难，绝望里握紧你手”的歌声中，转身离开。不得不说，这个转折，光凭设计的精巧程度，就足以让我热泪盈眶。

而这种巧思，遍布每一集。

每集开始的访谈，使得《似火流年》更像是一部纪录片，记录青春的血腥与荒唐，记录人是怎样死去的，以及无论如何努力，都无法逃脱一无所有的命运。

主角中的主角，配角中的配角

这是我看的韩东君的第一部剧，前期的发型和装束看起来都很傻气，并且还透着一股痞痞的中二之魂。但是很难得，他的整个外形都太正了，演技又很细腻，于是，徐卫彪的英雄主义和浪漫主义，都不会显得突兀滑稽，能够支撑起剧情的跌宕起伏。期待他剪掉狼尾之后的发展，想看看这样一个让人又爱又恨的小兔崽子，会走向什么样的结局。

演磊子的演员叫贾弘逍，估计会因为这部剧迎来事业的小高峰吧。开始几集，我一直怀疑他的“无痛症”是装的，以为他像忍耐命运一样忍耐着疼痛。这是一个在尸体中长大的孩子，没有父亲，母亲做着丧葬入殓的工作。尸体躺在外间的停尸床上，磊子睡在里间的单人床上。这是普通人无法共情的人生，却足以让人心生怜悯。不怕疼，不代表不疼。妈妈喝醉了酒，将他错看成离家多年未归的丈夫，这一刻，磊子成为了自己的父亲，或许他在这个残缺的家中扮演的角色，是一个赎罪者。磊子没有享受过拥有爸爸的福气，却在一直替他赎罪。他无声的悲切深不见底。

剧中配角都很亮眼，我第一时间搜索的是张鹏的扮演者。演得实在是太自然了，将小人物中最底层那一种人演活，那种怂劲儿和贱兮兮的、狐假虎威的气质，拿捏得很准确。我总害怕他死，因为他太渺小，太软弱，太容易死掉。

忠余楠从一出场，就带着妖冶的气质，他天真、愚蠢、孤独至极。他在大雨中跪下，不求生死，只是为了一点点友谊。我们都以为他会黑化，会变成很厉害很厉害的大人。可是明明他都已经刺死了反派，那把匕首，却还是扎回他的身体。鱼一样的少年，倒在了血海。他的深仇，仿佛无解的循环，一次又一次将他推向了死亡的终点。

以上这些对于我都是新鲜的面孔，另外还有让我很惊喜的老艺术家们的加入，王姬、梁天、谢园、刘佩琦……这是在时代洪流中翻滚过的人们，他们回头望的时候，必定更多感慨。而谢园的名字，已被框上黑框。

时代不是逝去，而是死去

小镇、街巷、工厂、废弃的厂房、年轻人无处安放的青春。我们的那些朋友呀，一起逃课看电影的朋友，一起烧掉日记本的朋友，一起笑一起哭一起发誓一辈子在一起的朋友。最后的某一天，我们在街头遇见，行色匆匆，视而不见，擦肩而过。

将我们的故乡从记忆里刨出来的时候，甚至看不到一丝体面和值得留恋的部分。于是，我们终于要承认，时代，从来不会逝去，而是彻底死去。像每个人的青春一样。

在最热闹的时候离开

不是所有人都有华子那样的勇气和智慧。当然，他也足够幸运。他的那些“坏人”朋友，都那么爱护他。他拉起窗帘，就可以将自己隔绝在那个正确的世界，走正确的路，保护爱的人。成为千千万万普通人中的一个。这一切，都得益于他的在最热闹时的转身。

我当然要继续将这部剧追完，看他们在那个虚构而真实的世界里，如何完成人生的剧本。只是，从第一集开始，已经注定了，这是悲剧。